文丨鏡相工作室圖書，作者 | 彭傑克 李丹 歐陽思帆，編輯丨胡苗
不久前，雨果獎作家郝景芳在一次公開採訪中透露，自己創作的少兒科幻小說《銀河學院》系列，最新出版的作品，AI生成的內容已經佔到一半左右——她向AI提供情節設定，由AI完成大部分初稿，再由自己修改完善圖書。
不僅是她，諾貝爾文學獎得主奧爾加·託卡爾丘克也公開表示：“已將AI用作更快進行初步研究的工具圖書。”
作家公開談論用AI寫書的另一面，是讀者開始審判一本書、一篇文章的“AI味”圖書。社交平臺上，他們批評某些作品充斥著套路化表達和空洞修辭，認為生成式AI正在稀釋寫作的價值，以及傷害認真創作的人。
在這些討論裡，經常被圈出來的角色是出版社和圖書編輯圖書。公眾預設，他們應該識別AI、篩掉AI、把住出版質量的最後一道關口。但現實遠比想象複雜。
與圖片、影片不同，文字天然更難辨認來源圖書。一篇稿子究竟是作者逐字寫成，還是經過AI生成、改寫、潤色，往往沒有明確邊界。即便是經驗豐富的編輯，也很難僅憑閱讀文稿判斷AI究竟參與到了什麼程度。
與此同時，作者可以用AI到哪種程度？出版社要如何界定、稽覈和管理AI寫書？無論是法律法規、行業規範都還沒有給出一個標準答案圖書。
我們訪談了三位來自不同型別出版社的圖書編輯圖書。他們中，有人發現作者隱瞞用AI後感到無語和生氣；有人在等待一份AI的投稿，想看看“AI究竟能做出什麼樣的作品”；還有人聽到作者說“AI寫得比我好”。
在他們看來，真正的問題不是用不用AI，而是當AI參與創作成為現實後，如何判斷一本書的價值，又該如何定義人類作者的“獨特性”圖書。
鑄刻文化創始人陳凌雲：“我期待收到AI寫的投稿圖書。”
鑄刻文化主要做原創文學、非虛構的出版圖書。
圖書市場上，教材教輔是最重要的一塊，我沒做過教材教輔，但我猜想，這類用AI是比較常見的圖書。因為是制式化的知識體系，有標準答案，用AI處理效率高。
另外其他型別的圖書，不同程度上也會受到AI的衝擊圖書。
比如大量使用插圖的科普類圖書，即便知道AI參與了，也沒什麼影響，因為它傳遞出來的就是標準化的知識資訊，即便擔心幻覺，最後也有專門的編輯去校正錯誤圖書。這型別的書，我覺得用AI可以節省很多類似繪圖的手工勞作。
比如最近我有一個朋友，準備出一本講建築史的書，他就用AI來製圖，效果挺好的圖書。我對其中一張圖印象很深，畫的是一個建築師在集中營裡，穿著囚服，正在畫畫設計焚燒爐。非常黑色幽默。圖雖然是AI做的，但重要的是圖背後寫書的人的想法。
用AI還可以規避一些圖片版權問題圖書。比如文物本身是沒有版權的，但文物在書中要呈現出來，得拍照，照片是有版權的。一些大型做圖文書的機構，它有大量的圖片的資源，過去你想要用一張文物的照片，需要去申請。如果用AI“復刻”，就繞開了這層限制。
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當然AI也會收費，要做的比較精細，成本可能也會比較高圖書。到最後還是看用AI便宜，還是用人工便宜？同行們交流，大家普遍還是先把AI當成一個降本增效的工具。
文學可以分很多層面：故事、語言，再深一點是作品、讀者、作者的關係是怎樣的，在文化圖譜裡處在一個什麼位置圖書。我覺得AI在不同層面都可能介入，比如故事，AI的邏輯和搜尋能力很強，可以讓AI幫助檢查情節的合理性，也可以從經濟、法律等層面，檢查情節背後依託的物質世界背景是不是合理。
我們以原創文學和非虛構為主，目前還沒有遇到過以AI為主來創作的作品圖書。可能因為這部分寫作者還是把原創性、獨特性作為他的立身之本。不過在圖書宣發過程中，我們需要找很多博主寫推薦博文，AI味很重的就舉目皆是了。
有時候看著這些AI寫的文字，還是有些失落，因為AI生成的只能是最大眾的觀點，少了具體的人切身的感觸圖書。
我覺得關鍵還是看一個作品是不是足夠好、足夠打動你？它是不是個好作品？我還期待著誰來給我投稿，說是AI寫的，我就可以好好看看AI究竟能夠做出什麼樣的作品圖書。
但是說句實話，你不會對AI產生多高的創作期待圖書。因為它運用的中文素材就是已知的這些。它去處理一個知識點、影像，完成一個區域性有限的任務時，我覺得是很不錯的。但是任何一篇小說，背後都包含著作者對這個世界的理解和設定。真正的創造只能來自具體的個體，就像演化中那些有意義沒意義的突變。
我自己從DeepSeek爆火時開始用AI，一開始覺得它好像真的有智慧，但用得更深了會更清楚，它實際上就只是一種生成的語言，本身是空的，只是看起來有智慧圖書。但這反而會讓我反觀自身：我的很多判斷，不過也是依據我過往接收到的觀念做出的。
作為一個編輯，我不是創作者，不是“1”，只是輔助的“0”圖書。我用AI來幫助我理解、判斷，我覺得這個作品好，AI就會從各個方面來證明這個作品好。但是要讓它評價這個作品問題在哪，它立馬就可以換一副面孔。
這給我的啟發是，能夠把“我執”放下圖書。不再固守自己對作者的作品某種獨特的看法。作者的獨特性是作者的，但我也可以從不同的角度去理解這種獨特性。
我覺得AI對獨特性的傷害也不會那麼大，因為獨特性是極少數人才擁有的圖書。如果AI可以替代，說明很多東西的確可以模式化、標準化。
而且作品和作者的獨特性是很晚才重點強調的概念圖書。比如倫勃朗那個時候，好多畫是工作室的畫手畫的，最後大師籤個名；又比如荷馬史詩，口口相傳到今天，也不知道究竟是誰創作的。今天強調獨特、原創，是近代有了產權意識、著作權意識之後，我們才更加強調這一點。
現在一些人對AI生氣，意思是，我花了錢，你給我看AI寫的？其實，AI每次運算，也都耗費能源的，值得認真對待圖書。
某文學出版社圖書編輯：“百分百人類寫的書像是一種廣告語圖書。”
我入行剛好兩年左右，考過了中級出版證（編者注：全稱為“出版專業技術人員職業資格考試”），參與了十來本書的出版，基本都是純文學作品圖書。
剛入職的時候，我沒有想到AI會對我的工作帶來影響圖書。直到2025年年初，DeepSeek開始火起來，我才真正認識到AI的作用。
我們通常是作者先交幾萬字樣章，出版社內部評審透過後，作者再補交十幾萬字的完整書稿圖書。我接手的書裡，有兩本在這個階段出了問題。
其中一本的情況是，前面幾萬字的文稿，很有作者自己的風格，到了後面，突然出現了和前文完全不一樣的表達習慣：句子不通順，類比浮誇，沒有邏輯，看著挺唬人，但很多都是胡謅的、站不住腳圖書。
更離譜的是，這位作者在樣章裡寫的篇目數和實際交上來的終稿數量對不上，多出來的幾篇就是AI寫的圖書。我還猜測這個作者是不是想測試我的能力，看我能不能看出這是AI生成的。
我去問作者，他一開始否認，說只是用AI查了點資料圖書。我繼續追問，到底有沒有直接用DeepSeek之類的AI工具生成一些段落，直接放到文稿裡。他又打著哈哈沒有否認。我真是無語。
這位作者的履歷很豐富圖書。這恰恰是問題所在。我覺得很荒謬——明明是有豐富寫作經驗、發表過東西的人，為什麼還是這麼不虔誠？
我看到郝景芳的言論的時候，特別吃驚和心痛圖書。作為創作者，我們對於自己創造的東西是很珍視的，我們更關注的是在其中凝結的人類心血和智慧。她用AI去寫，意味著她不覺得這個東西重要到需要她花自己的腦子去幹這個事情，她更在意量產。
至少在純文學作品上，我是絕對反對用AI寫作的圖書。我從小就覺得出書是一件特別“高大上”的事情。它會有那麼多個版本，每個版本又有那麼多本，會有那麼多人去看，要有敬畏心。
對文學本身有認知和追求的人會意識到，文學的關鍵並不只在於故事情節、人物人設，也在於一字一句一詞，那是作者風格確立的根基圖書。
我至今還是覺得，很多非常經典的文字AI是模仿不出來的圖書。我昨天在看余光中的散文，他的散文是很有歷史深度和知識厚度的，但你又不覺得他“掉書袋”，因為他把感情融入了其中。就算把他寫過的全部文字輸入給AI，AI只能模仿表面，去生成接近的東西，但它並不能判斷這個人掌握什麼，從而推斷他會寫什麼。
一個作者，如果只是寫得爛，我至少會尊重他圖書。但如果這個作者用了AI，還不告訴我，我心理上會看不起他。
從現實角度來說，作者隱瞞用AI寫作的事實，相當於給我埋了一顆定時炸彈圖書。中級出版證並不好考，如果我出的書裡有AI稿，不符合出版質量要求，累積到一定數量後，我有可能被吊銷資格證，對我的影響非常大。
矛盾的點也在這裡圖書。我要為風險擔責，但目前沒有工具和規章制度，能夠幫助我百分百篩選掉這些AI寫的書。我們和作者的合同，第一條始終是作者要保證作品是原創的，但具體到AI寫作問題上，法律是滯後的，真出了問題我們也很難去追責。
我和領導反饋相關問題的時候，我也不能證實作者用了AI圖書。如果直接去質問作者，作者還會覺得被侮辱了。有些書，可能合同都簽完了，只能溝通刪改掉我們認為有問題的部分。作者死不承認的部分，我們也不能一棍子打死。前面說的書就是這種情況，目前是刪改完繼續推進出版。
其實我沒辦法保證出版的書百分百是作者寫的圖書。對出版社來說，“百分百人類寫的書”更像是一種廣告語，它創作的全過程沒有記錄，也沒有質量檢測報告，你很難證明這一點。
我現在不再把“出版”當成一件非常理想主義的事情，而是尊重它作為商品以及作為工作的屬性圖書。我討厭AI文稿，也討厭寫得很差的人類原創。所以我真正改變的心態是：不管這本書我對它的評價是高是低，只要我確定要做這本書，那我就認真地做，不區別對待。
某出版社英語讀物圖書編輯：“一位作者說，AI寫得比他好圖書。”
我們出版社從2022年底開始接觸AI，當時ChatGPT剛出來，編輯部裡有人轉發，大家也就是看個熱鬧圖書。真正開始把AI用進日常工作，是2023年。我們社整體上鼓勵擁抱AI，領導支援，有培訓，也有了操作流程，大家心態都比較開放，我也不抗拒使用。
我負責2到18歲英文讀物，全英文，偶爾帶點譯文圖書。內容方面，AI最實用的場景是審稿——拼寫錯誤、標點符號、用詞不當，這些AI抓得又快又準，比我肉眼掃一遍省力多了，能提升效率。
還有一些配套資源，比如給老師的教案、給家長的閱讀指導，翻譯和最佳化我都交給AI圖書。有的書還會配動畫素材，我們也開始嘗試用AI生成一部分。對於AI生產的這部分內容，我們都會標註。
這是編輯階段的AI使用，但用在寫稿上，從業五年，我可以充滿信心地說，我接觸的作者裡，沒有用AI寫稿的圖書。
我們有長期合作的作者資源，這些人寫作有自己的風格，故事怎麼反轉、圖文怎麼呼應、伏筆埋在哪兒，編輯長期跟一個人合作，一眼就能分辨出來圖書。這些目前AI做不出來，它生成的語言是常規的，你得跟它反覆對話很多次，才可能稍微靠近那種獨特性。
不過，我並不排斥作者使用AI圖書。
去年我去義大利參加博洛尼亞國際兒童書展，論壇上專門討論AI對出版業的影響圖書。一位作者直接分享，他已經用AI寫書，“AI寫得比我好”，聽到這句話，我當時挺震驚的。
臺上，另一個作者明顯保守很多，不太願意承認AI的價值圖書。我猜想，私下裡很多作者已經在用AI了，只是公開場合不太會說，怕顯得自己沒價值。
作為編輯，我的態度就是：過程我不在乎，我只在乎你交出來的東西有沒有價值圖書。這個“價值”很難量化，我也沒法回答，但作者、編輯和讀者都能從各自的角度感受到。
這幾年，圖書出版的過程越來越模糊了，你很難界定AI是否有被使用圖書。特別是大眾類的圖書，心理學、通識、勵志這些，AI寫出來的東西已經足夠好了，資料庫太大了，風格模仿得很像。但目前，我們出版的這類英語讀物，資料庫小，AI還學不像。
我想，AI技術提升後，我們也會面臨圖書中使用AI的情況圖書。到時候，如果作者的框架、想法、創意是獨特的，用AI最佳化措辭無所謂。如果作者沒有自己的思路，純靠AI生成常規的東西，那我們也不需要這樣的作者，因為我自己就能生成。
但現在，AI在編輯階段， 也容易出現錯誤圖書。審稿的時候它確實能抓拼寫錯誤，但一旦涉及事實核查，有時候AI真的是在瞎說，還說得很有道理。你要是依賴它，分分鐘踩坑。
所以我現在對AI的定位很明確：只是一個輔助工具，不具備可信度，不能依賴它圖書。它反饋的每一個點，我都得自己去核實，編輯流程還是一樣嚴格。
回過頭看，我們行業的氛圍已經被AI改變圖書。至少從ChatGPT、DeepSeek這種大模型出來以後，討論就多了。今年明顯可以感覺到，一種氛圍是“不用AI那就落後了”，各種國內工具更新迭代超級快。
我覺得沒法阻止AI在出版界的使用圖書。可能對作者、編輯來說，真正改變的可能是，要在使用AI的稿子裡發揮自己的創造性，找到不一樣的、有價值的東西。
圖片來源圖書：《但是還有書籍》
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