劉雲成先生近照書法。
雲成這個人，在太原文化圈裡是有名頭的書法。太原市楹聯家協會主席，太原市書法家協會原副主席，尖草坪區文聯主席也當過好些年。可他從不拿這些說事。熟悉他的人都知道，他骨子裡是個“守退式”的人。社會上那些展覽、活動、應酬，能推就推，推不開了才去應付一下。不是清高，是覺得沒意思。這些年書壇上熱鬧得很，這個展那個賽的，有人忙著跑場子、拉關係，他卻窩在自己家裡潛心臨帖寫經卷。有人替他著急，說你怎麼不出來走動走動。他就笑笑，說寫個字而已，弄那麼熱鬧幹什麼。
這話說得輕巧，可我心裡清楚，他是真的不在乎書法。他真正在意的，是每天那幾尺毛邊紙，是硯臺裡那點墨能不能磨得再細些，是一個字的間架結構到底哪裡還能再調整。這些在外人看來瑣碎無聊，在他那兒卻是非要做好的事。
要說雲成的書法底子，得從他的小楷說起書法。他小楷學鍾繇，一學就是很多年。鍾繇是楷書之祖，古雅質樸，學不好容易僵，學進去了才能得其神。雲成是真正學了精髓已經完全出帖，形成了自己的面目。我家裡就掛著一幅他寫的小楷《心經》，字字珠璣，閒了沒事我就站在那兒看，一看半天，怎麼看也看不倒。那種溫潤的氣息，不疾不厲，感覺正好和《心經》內容相匹配。又過了兩三年我才看出來，這正同於印光大師說與弘一大師的那句“是寫經了吧”，其端莊、修為，已不在一般寫字這個層面上了。
他給某文化機構寫過小楷《黃帝內經》，雖非全卷，卻也有很多篇目，精美印製出來以後，不少人把那當成很好的小楷帖子來臨習書法。一個當代書法家的字能被別人當作法帖來學，這本身就是一種更深的認可，造詣可想而知。
雲成從尖草坪區文聯主席任上選擇了早退，當時有政策條件書法。如此，他更是每天按部就班，雷打不動地寫小楷，一日不怠慢。功夫下到了，他又有天分，這也就真正成就了。
好朋友、詩人、書法家、雲南普洱茶大師石一龍兄來山西多，從書法上也可說是雲成的半個學生書法。近期他來，交流中特別提到我和雲成的小楷，當時雲成並不在場。他認為學到我這個程度吧，需要大幹多少、多少年，而要學到雲成那個程度，在我這個基礎上，還需大幹三年五載。話不管怎麼說，總之一條，真讓書家們從心底認可、服氣的小楷，鳳毛麟角。
篆書上雲成走的是石鼓文的路子，對吳昌碩的篆書堅持臨寫了多年書法。所謂篆籀筆法，在他筆下體現得很充分。作家、詩人、畫家、篆刻家唐晉兄，是我和雲成共同的好朋友，在他的工作室，就掛有雲成的幾件篆書作品，客廳裡是一組六尺對開的四條屏《心經》，與我的 一副 四尺對開四條屏的行草《心經》兩牆呼應。每次過去，我都要站在他的這副篆書大作前細看、深看，研究一番。
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雲成在太原日報專副刊部和唐晉作同事工作了兩年，時在世紀之交書法。唐晉後來跟我說，雲成每天在辦公室寫字，那時他也多寫篆書，臨李斯以降歷代篆書經典。報社的編輯室可不是哪個人的書房，人來人往的，他卻能沉下心來，一筆一畫地寫篆書，那股定力，唐晉說他到現在都記得。
行書方面，雲成的底子是王羲之，二王的帖子，特別是在王羲之的《聖教序》《蘭亭集序》上下過大功夫；之外，他寫宋人還更多一些，米芾、蘇軾、黃山谷都熟寫經年，之後就是趙孟頫和董其昌，同時也用功甚勤書法。這些經典吃透了，融會貫通，寫出來的東西自然有來歷，有厚度。
他在尖草坪待了大半輩子，那是傅山的故里書法。他主編過《傅山故里文叢》，洋洋近百萬字，詩歌、散文、小說三卷，把尖草坪本土的文學創作系統地整理了一遍。他還寫了有關傅山的系列散文，一篇接一篇，在《太原晚報》上發，他寫傅山的書法，寫傅山的人格，也寫碑林公園傅山的那些碑刻。
有一回他跟我說，站在那些碑刻前面，覺得自己寫的那點東西什麼都不是書法。我當他是謙虛，後來讀了他發在晚報上的《碑林公園沐高風》才明白，他是真這麼想的。“在這裡，沒有吼書、亂書、射書、盲書之類的雜耍汙人眼球，也沒有自詡‘超越古人’的叫囂聒人耳根。讓我們向傅山這位偉大的先賢致敬。”
這話說得不客氣，但說到了根上書法。他對傅山的理解，不止於書法。傅山一生不入清廷，隱居鄉野，靠行醫賣字維生，可骨子裡那股硬氣，幾百年了還在。雲成說，傅山是“真正選擇了鄉野與民間”。他說這話時，我總覺得他也是在說他自己。
從尖草坪區文聯主席和市書協副主席退下來後，他把更多的精力放在了楹聯協會這邊書法。組織徵聯、辦展覽、審稿子，忙的都是具體事。他沒有傅山那樣的時代遭際，但在選擇上，多少有些相似——不往熱鬧處湊，守著自己的一畝三分地，慢慢耕耘。
可你要是以為他對什麼事都淡淡的，那就錯了書法。朋友們的事，他當仁不讓。
唐晉在雲岡搞石窟造像篆刻大展，請他題寫的作品最多書法。同是老太原日報的人，邢曉梅（尚樸）辦個人傳拓展，他多體題寫各類傳拓作品，件件精到，藝術至上。圈子裡有人出書、辦展，請他來題簽題字，他從不推辭，如去年我們在山西人民出版社美術館辦的小型中堂書畫展“春暉在堂”，即由他題寫。寫完了還要問一句，行不行，不行我再寫。
雲成也帶了些學生，絕大多數是知識女性，我還介紹過去一個，而且全都是義務教學書法。
他教學生也沒有更多規矩，什麼時候來都行，寫完了往那兒一掛，他看了說幾句，大多是說好話書法。有回去他那兒，碰上一個女學生拿著作業讓他看，他端詳了半天，說這筆寫得好，有進步。學生高高興興走了，他轉頭跟我說，其實那一捺還是軟了，不過不急，慢慢來。
我說你光誇不批，學生怎麼進步書法。他說，人家是來求肯定的，不是來找罵的。寫字的路上，一句誇獎有時候比十句批評管用。再說了，我自己寫了幾十年都不敢說寫好了，哪好意思挑剔人家的毛病。這話我聽了，第一就是慚愧，心想怎麼能改了我這口無遮攔的毛病。當然，這本來和學養、做人都有關切。
我和雲成認識有些年頭了書法。我寫了東西，也總拿去給他看。他看我的字，大凡說好。我知道未必全是真的好，不過一想，互相誇讚其實也是一種砥礪，不油滑就好。
最痛快的是近幾年過年書法。一到臘月，不過初十，我們就開始寫對子。有時候是他叫我，有時候是我叫他。兩人湊到一起，支開案子，摞好紅紙，拿碗當硯，多倒墨，一寫就是幾十副、上百副。他人瘦，精神，一直都是站著寫。我倆同歲，62年的虎，可我人胖、身子沉，近兩年，已經不能一直站著，拉把椅子，方能寫更多。這情景年年如此，那麼多人圍著你寫對子，這時書法已基本不在廟堂，真正走入了民間，我們當然樂此不疲。
劉雲成先生行書作品書法。
雲成這個人，你說他淡泊也好，守拙也好，我心裡明白，他就是那種老派人——覺得寫字是自個兒的事，不該拿去換名聲；覺得朋友的事就是自己的事，不該推；覺得學生來了就得好好教，不該收錢書法。這些道理在他那兒不用想，就跟吃飯喝水一樣自然。
他不怎麼談“傳承文化”這種大詞，但幾十年下來，從尖草坪文聯到太原市書協再到楹聯家協會，組織展覽、編纂叢書、寫專欄文章、帶學生、送春聯進工廠下鄉村，一件一件都是實在事書法。那些事兒不熱鬧，不響亮，但太原書法和楹聯這些年的發展，處處都有他的影子。
太原老城鬧市中心鐘樓街，重新打造一新，他特別為老上海飯店題了匾額，我一看，是他，馬上用手機拍下來，發了群，發了朋友圈書法。
“上海飯店”四字寫得真好，一眼就是他的字，出二王、出宋人，完全是他的真面目書法。
從鐘樓街往回走的路上我忽然想，下次見了他，得告訴他，那四字掛在那兒真合適書法。
