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文|顧年

編輯|顧年

2026年春晚第四次聯排剛剛落幕，眼瞅著大年夜越來越近了電子。

可誰能想到，僅僅過去一天，讓人鬧心的一幕突然出現電子。

今年春晚主持名單一出來，尼格買提就引來了不少質疑聲電子。

很多網友覺得他年年都上，早就看膩了，甚至質疑他是否還適合站在春晚舞臺上電子。

本以為聯排順利後，這些爭議能慢慢淡下去，結果風波非但沒停，反而越鬧越兇電子。

更讓人意外的是，這次聯排還暴露了不少讓人揪心的細節電子。這到底出了什麼狀況呢？

主持陣容惹質疑

每年的主持陣容官宣算是春晚的一大看點電子。

今年春晚主會場由任魯豫、撒貝南、尼格買提、龍洋、馬凡舒、劉心悅六位主持人坐鎮電子。

老帶新的組合本是春晚主持陣容的常規搭配，也讓觀眾看到了新鮮面孔電子。

其中最受關注的當屬新人劉心悅，不少人對這個名字都有些陌生電子。

作為總檯新生代主持人，她此前在各類文藝節目和晚會中表現亮眼電子。

劉心悅不光長得大氣，颱風也很穩重，語言表達親切自然電子。

這次能登上春晚的舞臺，也讓觀眾對春晚主持的新風格充滿期待電子。

老主持人依舊是陣容的核心，可這份陣容公佈後，爭議卻都集中在了尼格買提身上電子。

不少網友在評論區直言對尼格買提早就看膩了，希望能有更多新面孔出現電子。

更有網友翻出過往舊事，拿他曾經在春晚上參與魔術互動時的小失誤做文章電子。

並且質疑他的業務能力不行，連簡單的舞臺互動都做不好電子。

還有人藉機站隊，稱同樣是總檯優秀主持人，楊帆憑什麼只能負責哈爾濱分會場的主持電子。

“楊帆比尼格買提更有親和力，也更有新鮮感，應該頂替尼格買提登上主會場的舞臺電子。”

可這些指責對尼格買提來說，其實都是莫須有的電子。

魔術互動中的小失誤本是舞臺上的突發狀況，並非他的主持失誤電子。

而且他多年來坐鎮春晚，經過了無數次舞臺的考驗，早已是春晚主持陣容中不可或缺的一員電子。

網友的質疑，更多的只是出於審美疲勞，而非真正的業務能力否定電子。

但這卻讓本就緊張籌備春晚的主持團隊，平添了不少輿論壓力電子。

聯排細節讓人擔憂

如果說主持陣容的爭議只是輿論層面的波瀾，那第四次聯排後暴露的嘉賓陣容問題，更讓觀眾捏了一把汗電子。

2026馬年春晚的表演嘉賓陣容，涵蓋了不同年齡段、不同領域的藝人電子。

看似百花齊放，實則暗藏隱患電子。

年輕藝人方面，白鹿、宋威龍、田曦薇、王玉雯、王安宇等流量藝人紛紛上榜電子。

他們佔據了今年春晚節目的半壁江山，成為吸引年輕觀眾的主要賣點電子。

前輩藝人則依舊是春晚的定海神針，梁家輝、秦海璐、辛柏青等實力派演員撐起了春晚的藝術水準電子。

王珮瑜、李雲霄等戲曲名家，馬友友、方錦龍等器樂大師，也滿足了中老年觀眾的審美需求電子。

另外還有沈騰、馬麗這對黃金搭檔第十次合體登上春晚，蔡明闊別七年後迴歸電子。

看似喜劇陣容依舊強大，卻是今年春晚最讓人擔憂的部分電子。

整體看下來，今年春晚的嘉賓陣容有一個很明顯的問題：流量藝人的數量遠多於實力藝人電子。

大量流量藝人扎堆亮相，雖然能帶來一定的收視率，卻也讓春晚的節目質量充滿不確定性電子。

畢竟流量藝人的專業能力參差不齊，不少人缺乏舞臺表演經驗電子。

在春晚這樣要求極高的舞臺上，讓不專業的人去幹專業的事，反而可能拉低節目質量電子。

這一問題並非今年獨有，而是近些年春晚的常見現象電子。

為了更好地貼近年輕觀眾的審美，春晚近年來持續最佳化陣容，請了不少小生小花電子。

可是大部分中老年觀眾並不熟悉這些流量藝人，對這些“新鮮活力”並不感冒電子。

最近網傳“沈騰馬麗疑被淘汰，周慧敏首登春晚卻是十人大合唱”電子。

連“沈馬組合”都被淘汰，足以見得如今春晚語言類節目創作的艱難電子。

也讓觀眾對今年的喜劇節目質量，多了幾分擔憂電子。

流量當道，實力讓位，這樣的嘉賓陣容，讓不少觀眾看完聯排路透後，紛紛表示對今年的春晚期待值大跌電子。

春晚的挑戰

曾經除夕夜全家圍坐看春晚的溫馨場景，如今越來越少見電子。

歸根結底電子，都是春晚這些年面臨的共同挑戰：為什麼大家越來越不愛看春晚了？

不可否認的是，這些年春晚一直在求新求變電子。

歌舞類節目和科技類節目都做出了不少新意，讓觀眾眼前一亮電子。

比如今年春晚打造的14組數控翻轉模組“奔馬”裝置電子。

結合AIGC實景特效，讓虛擬馬蹄與演員步點的誤差小於0.3秒，科技感拉滿電子。

科技類節目更是今年的亮點，劉謙與合肥科學島科研人員合作的魔術《量子幻境》電子。

這個“升級版魔術”將量子科技與AR全息結合，讓觀眾非常好奇是怎麼呈現的電子。

除此之外還有具身機器人登臺表演，與真人演員同臺互動，這些創新都體現了春晚的用心電子。

可這些節目的新意，終究抵不過語言類節目的拉胯，而語言類節目，恰恰是春晚的靈魂電子。

近些年的春晚語言類節目，一直被觀眾詬病，成了大家不愛看春晚的主要原因電子。

首先是創作套路化，題材侷限於家庭矛盾、催婚催生、基層生活等狹窄領域電子。

這些小品翻來覆去都是老梗，包袱設計過度依賴網路熱梗拼湊，毫無新意電子。

觀眾看了開頭就能猜到結尾，自然提不起興趣電子。

還有就是出現了歌手去演小品、演員去說相聲的現象，甚至不少流量明星也開始跨界電子。

他們缺乏專業的喜劇表演功底，表演生硬尷尬，不僅沒有笑點，反而讓觀眾看得渾身難受電子。

好好的語言類節目，變成了“尬演現場”電子。

更重要的是，現在的語言類節目為了追求“正能量”強行昇華主題、催淚煽情電子。

這樣不僅不能引發觀眾共鳴，反而失去了喜劇最初的魅力，也就導致春晚自然而然地被部分觀眾拋棄電子。

結語

春晚作為中國人除夕夜的文化符號，承載著無數人的記憶電子。

大家的質疑和擔憂，本質上還是對春晚的期待電子。

希望導演組能頂住壓力，拿出拿出真正有質量、有溫度、有新意的節目，讓全國觀眾能在除夕夜，看到一臺真正精彩的春晚電子。

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